人物傳記
張炬：著名話(huà)劇表演藝術(shù)家的天水情結(jié)
□本報(bào)記者胡曉宜
張炬近照
73歲的老藝術(shù)家張炬已經(jīng)十年沒(méi)有回過(guò)故鄉(xiāng)了。
那天,雪花飄飛的秦州城迎來(lái)了這個(gè)自稱(chēng)游子的老人。于是,在影片《白方禮》開(kāi)機(jī)儀式上,身為劇組成員的老人滿(mǎn)含深情的說(shuō)了句“少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”。是的,他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想念生他養(yǎng)他的這片土地。他的聲音本就頗具磁性,說(shuō)這些話(huà)時(shí),又用了地道的鄉(xiāng)音,一時(shí)之間使得樸實(shí)隨和的老人在眾人眼中尤為可親。
“對(duì)得起你要演的角色,就是對(duì)得起看你作品的觀眾”
記者是在翌日夜晚采訪(fǎng)到張炬的,其時(shí),他剛剛結(jié)束《白方禮》當(dāng)晚在飛將巷的拍攝。外面天氣很冷,從片場(chǎng)回來(lái)的老人神情略顯疲憊,一回到房間便喝了袋中藥,詢(xún)問(wèn)之下才得知原來(lái)前些日子身體狀況不太好,有點(diǎn)咳血,“這幾天一直都在吃藥,按理,是該靜養(yǎng)一段時(shí)間的,這不,恰巧趕上了電影的檔期,何況拍攝地點(diǎn)是魂?duì)繅?mèng)縈的家鄉(xiāng),自然二話(huà)沒(méi)說(shuō)便趕來(lái)了�！毖哉勚蟹置髀�(tīng)得出來(lái),老人的拍攝熱情除了對(duì)白方禮老人的致敬,很大程度上源于其家鄉(xiāng)情結(jié)。
在與老人的交談中得知,劇組原本是擬定好由他來(lái)出演男一號(hào)白方禮老人的,自應(yīng)承下來(lái)后,他還專(zhuān)門(mén)為此練習(xí)了幾天蹬三輪車(chē)。后來(lái),卻又主動(dòng)向劇組請(qǐng)辭,推薦了曾經(jīng)主演過(guò)影片《四世同堂》的老藝術(shù)家黃少泉擔(dān)綱主演。自己則選擇了白方禮老人的朋友老張頭。問(wèn)及緣由,老人笑著告訴我,影片主人公白方禮老人蹬了一輩子三輪車(chē),劇中很多的戲份都需要演員蹬三輪完成,短暫的練習(xí)只能讓簡(jiǎn)單的動(dòng)作和架勢(shì)看起來(lái)像回事,根本無(wú)法同熟練蹬車(chē)的人相比,與其這樣,倒不如讓更能詮釋出形神的演員出演�！袄细绺缛啽任业诺暮�,他比我更適合這個(gè)角色”。
這么多年了,張炬一直都是這樣堅(jiān)守著自己的藝術(shù)理念。他覺(jué)得演戲如同做人,一定得認(rèn)真、盡職�！把輵蚴且婚T(mén)大藝術(shù),可現(xiàn)在大家都覺(jué)得演員“浮”,尤其年輕演員“浮”,沒(méi)有深刻地體會(huì)戲中自身的角色和性格,雖然這是整個(gè)社會(huì)的大趨勢(shì),但是,一定要盡量避免,對(duì)得起你要演的角色,就是對(duì)得起看你作品的觀眾,這其實(shí)也是對(duì)自身的一種尊重啊!”
張炬扮演的張作霖
學(xué)養(yǎng)合格了才是好演員
張炬,曾任中國(guó)鐵路文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo),國(guó)家一級(jí)演員、享受政府特殊津貼,被中共中央國(guó)家工委授予“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”的稱(chēng)號(hào),獲鐵道部頒發(fā)的“建功立業(yè)”獎(jiǎng)?wù)隆?007年獲“文化部?jī)?yōu)秀話(huà)劇藝術(shù)工作者”稱(chēng)號(hào),中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京語(yǔ)言學(xué)會(huì)朗誦研究會(huì)會(huì)員。
1935年,張炬出生于秦州古巷,少時(shí)就讀于天水市學(xué)巷小學(xué)和天水縣中學(xué),1949年新中國(guó)成立,成績(jī)優(yōu)異的他接連跳級(jí)考入天水師范中師部,17歲畢業(yè)那年便加入中共天水地委宣傳隊(duì),因主演了歌劇《血訓(xùn)圖》、《王貴與李香香》等劇而初露頭角,在小城也稱(chēng)得上是個(gè)“小名人”了。
問(wèn)他自小便顯現(xiàn)出藝術(shù)天分是否和家庭熏陶有關(guān),老人笑了,“那時(shí)候家里哪有什么環(huán)境熏陶啊,純屬個(gè)人的喜好使然�！睆埦嬲f(shuō)他小時(shí)候特別喜歡聽(tīng)秦腔,經(jīng)常偷偷跑去南城根、城壕里聽(tīng)鴻盛社的秦腔,間或還會(huì)去大光明電影院看《夜半歌聲》、《女鏢師》那些老電影�！捌鋵�(shí),家里大人根本不愿我在這方面花費(fèi)時(shí)間,為此還真沒(méi)少挨罵,不過(guò),我的一腔熱忱可從未因此停歇過(guò)�！被貞浧饍簳r(shí)的經(jīng)歷,老人依然覺(jué)得清晰如昨日。
老輩人的觀念多少會(huì)有些古板,張炬的父親在世時(shí),一直都不贊成兒子從藝,直至父親逝世,他才真正進(jìn)入文工團(tuán),成為一名專(zhuān)業(yè)演員。張炬至今記得他當(dāng)時(shí)調(diào)入鐵路文工團(tuán)后主演過(guò)的第一部話(huà)劇《伏契克》。在那部話(huà)劇中,他扮演了一位地下黨員,他說(shuō),為了演好角色,僅角色分析就寫(xiě)了厚厚的一本。
之后,張炬陸續(xù)出演了多部話(huà)劇。1956年第一屆全國(guó)話(huà)劇觀摩演出會(huì)中,他在獨(dú)幕劇《東西兩峒口》中扮演張二虎獲表演三等獎(jiǎng)。此外,除擔(dān)任演員工作,老人還執(zhí)筆參與改編了話(huà)劇《紅巖》、《花園街五號(hào)》、《煙雨朦朦》、《路》、《戰(zhàn)地黃花》等,改編了電視連續(xù)劇《花園街五號(hào)》、《春歸何處》、《傍晚敲門(mén)的女人》等。顯而易見(jiàn),老人在文藝創(chuàng)作方面具有著非凡的才能。
提及這些話(huà)題,頭發(fā)已花白的張炬神采奕奕,“一個(gè)好的演員必須具備良好的文化修養(yǎng),學(xué)養(yǎng)合格了才能詮釋出好的角色。”
《三國(guó)演義》中飾張松
從《奧塞羅》到《三國(guó)演義》
在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中,張炬塑造了眾多深入人心的藝術(shù)形象,話(huà)劇《紅巖》中的鄭克昌、許云峰；《伊爾稆兄弟》中的格魯吉里奇；《霓虹燈下的哨兵》中的陳喜；《戰(zhàn)斗的篇章》中的錢(qián)金海等�！对谛碌纳睢分械南年P(guān)山,還為老人贏得了1979年文化部主辦的全國(guó)話(huà)劇調(diào)演演出二等獎(jiǎng)�；仡櫵茉爝^(guò)的藝術(shù)形象,老人很中意1989年在莎翁戲劇《奧塞羅》中扮演的伊阿古,《奧塞羅》一劇對(duì)于提高我國(guó)莎學(xué)水平,促進(jìn)我國(guó)話(huà)劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。劇中,張炬以他入木三分的人物理解,創(chuàng)造性地塑造了伊阿古這個(gè)具有復(fù)雜感情的人物形象,其表演亦得到專(zhuān)家極高肯定,在參加完首屆莎士比亞劇節(jié)后,他獲得了振興話(huà)劇表演“金獅獎(jiǎng)”。之后,他又在《人生感受》中扮演了“老葫蘆”,這一角色成功榮獲了文化部第三屆文化獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)。
“演了這么多年的話(huà)劇,也有了很成功的作品,很想知道除了話(huà)劇,您還比較滿(mǎn)意哪些影視作品?”我問(wèn)張炬。“《三國(guó)演義》里的張松雖然戲份不算多,但相對(duì)來(lái)說(shuō)卻是比較喜歡的�！崩先诉呎f(shuō)邊站起身為我的杯子里添滿(mǎn)了水。
看過(guò)《三國(guó)演義》的人或許記得,張松“其人生得額钁頭尖,鼻僵齒露,身短不滿(mǎn)五尺,言語(yǔ)有若銅鐘”。張松獻(xiàn)地圖那段戲中,人物的鼻子是要被人吊起來(lái)演的,角色極難把握,所以換掉了很多來(lái)試戲的優(yōu)秀演員,最終,這一角色敲定了張炬。到劇組的第二天,便要投入拍攝,張炬告訴我,拍獻(xiàn)地圖那場(chǎng)戲的頭一天晚上,他整晚都沒(méi)睡,一直在背臺(tái)詞�！�
最動(dòng)人的藝術(shù)經(jīng)歷
廣播劇《秋日里的野芒花》,是張炬藝術(shù)人生中頗為感動(dòng)的一個(gè)創(chuàng)作。張炬在劇中扮演的是主角鄭萬(wàn)水老漢�！叭绾瓮ㄟ^(guò)聲音的藝術(shù)塑造好人物角色呢?”我問(wèn)他。老人說(shuō),“錄制之前半個(gè)月,導(dǎo)演就把劇本給我了,在夜里大家都熟睡了以后,我開(kāi)始讀劇本,進(jìn)入劇本說(shuō)規(guī)定的情景。我當(dāng)時(shí)讀這個(gè)本子的時(shí)候,一個(gè)人熱淚盈眶。作者選取這樣一個(gè)題材,塑造這么一個(gè)老人,他心靈真善美的品格讓人崇敬。我覺(jué)得我跟它沒(méi)有距離,我本身也是70多歲的老人了,另外我的聲音比較蒼老,這個(gè)就不用再化妝了。怎么去塑造這個(gè)人物,我覺(jué)得首先有一點(diǎn)就是感情要真摯,樸樸實(shí)實(shí),越真實(shí)越感動(dòng)人�！�
張炬記憶最深的就是當(dāng)鄭萬(wàn)水得知芒花即將去世,帶著芒花到照相館照相那場(chǎng)戲,照相師讓老人笑一笑,他實(shí)在是笑不出來(lái)啊。但是他又不能在“女兒”面前把自己的情感宣泄出來(lái),所以他一直忍著。而當(dāng)時(shí)那位“照相師”根本不了解,說(shuō)他笑得比哭還難看。
“如今,有的地方就是老死不相往來(lái),自己過(guò)自己的日子。在人們的頭腦當(dāng)中,似乎這種純真的情感正在丟失,所以這出戲恰恰是呼喚這種人間的真情回來(lái),呼喚這種情感的回歸,使我們這個(gè)社會(huì)更加和諧,更加親密,更加美好�！�
廣播劇《秋日里的野芒花》獲第十屆“五個(gè)一”獎(jiǎng),它留給人們的是人間的溫情、道德的楷模、社會(huì)的和諧,還有心靈深處持久的感動(dòng)。張炬始終認(rèn)為,在我們的生活中正是時(shí)時(shí)處處需要這樣的溫情和感動(dòng),這讓記者愈來(lái)愈明晰地感受到張炬內(nèi)心的善良與樸實(shí)。也正因了這溫情與感動(dòng),他的家庭亦處處充盈著幸福。妻子范梓依舊善良美麗,老兩口相依相伴,相濡以沫,在瑣碎的生活中彼此守護(hù)著無(wú)尚的快樂(lè)。
夜色漸濃,想到張炬身體狀況不太好尚需早些休息,我便起身告辭,握手言別時(shí),老人一再?lài)谕形覄e忘記將他的思念和問(wèn)候傳遞給家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親。
“我是一個(gè)天水人,這里是我的家,從未忘記過(guò)。”透過(guò)窗戶(hù),他望了望暮色中的小城,神情專(zhuān)注。
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