《一個都不能少》出品人兼導演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負責人白永成接受本報記者專訪時說，恪守“真”是創(chuàng)作者對脫貧攻堅事業(yè)的尊重
一支上海的創(chuàng)作團隊為何執(zhí)著于“脫貧題材”
■本報首席記者 王彥
至少已有五年時間，這支團隊跟脫貧題材電視劇“鉚”上了。
2015年，《苦樂村官》在上海立項，這批創(chuàng)作者探出了中國電視劇的一條新路：精準扶貧題材；如今，決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅之時，又是他們創(chuàng)作的《一個都不能少》成為2020年脫貧攻堅電視劇的首發(fā)之作；新劇剛播，下一部劇本已有了初稿，暫定名《在那桃花盛開的地方》，將是全面建成小康社會后，電視劇對脫貧攻堅成果的一次巡禮——“脫貧題材三部曲”，幾乎每一部都恰好與時代主題同步伐。
一支上海的創(chuàng)作團隊為何執(zhí)著于“脫貧題材”？他們何以洞悉上海千里之外的西部脫貧進程？創(chuàng)作中，他們自始至終秉持的原則又是什么？
一個“真”字，是這些問題最簡單最動人的答案。接受本報記者專訪時，《一個都不能少》出品人兼導演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負責人白永成說，真摯地回應時代旋律，是創(chuàng)作者的使命；從真實的生活里汲取素材，是顛撲不破的創(chuàng)作秘訣；而真誠的劇情、真切的表演，能令作品為觀眾相信——
“恪守‘真’，是創(chuàng)作者對脫貧攻堅事業(yè)的一份尊重�！�
把親眼見證的脫貧故事寫進劇本里
導演白永成和編劇曹銳是團隊的核心成員，也是上海戲劇學院校友，還都與西部血脈相連。白永成生于甘肅，曹銳畢業(yè)后長期在甘肅工作，曾在貧困縣掛職、是扶貧大軍中的一員，并至今擔任甘肅隴南宕昌縣灘子村名譽村主任。切近的生活和工作軌跡，讓二人第一次談到“精準扶貧”時，便一拍即合。
“我們有誠意，想做農(nóng)民自己講述的脫貧故事，也有野心，想拍成教科書式的作品�！卑子莱商寡裕瑥囊婚_始，他們抱定了如是信念。為求真，團隊這些年沒少走貧困地區(qū)：甘肅、陜西、貴州、云南、四川、新疆……大家白天與當?shù)剞r(nóng)民一同勞作，夜晚和基層扶貧干部促膝長談。為求精品，他們在觀察、溝通和學習中不斷思索。
“剛開展精準扶貧時，許多地方要解決的是硬件，比如修路、通網(wǎng)、改善衛(wèi)生等基礎設施�！卑子莱膳e例，拍《苦樂村官》時，取景地甘肅天水的衛(wèi)生環(huán)境一言難盡，劇組上下為了不上廁所寧可不喝水，“相應地，第一部作品，我們的故事圍繞脫貧的初級階段展開”。
而2017年《苦樂村官》在央視播出后，創(chuàng)作者們在又一輪體驗生活時有了新發(fā)現(xiàn)：國家提倡易地搬遷扶貧，可世代祖居的村民不愿離開故土；國家扶貧政策很多，可有的貧困戶只盯著申請低保一條路；還有的地方用完了這撥救濟款就等下一撥來，離開了扶貧干部，不久就返貧。他們意識到，“觀念扶貧”“文化扶貧”“脫貧減貧事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展”，既是時代的進程，也將是創(chuàng)作焦點的流變。
新的觀察與思考都被寫進了《一個都不能少》里：焉支村脫貧難，難在個別人念的是“懶漢經(jīng)”而非“致富經(jīng)”；兩村合并后實現(xiàn)脫貧不返貧，靠的是提升當?shù)禺a(chǎn)業(yè)發(fā)展，把走出去謀生的年輕人吸引回鄉(xiāng)，避免“空心村”；打造鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)，不是簡單開幾家農(nóng)家樂了事，而是把富于當?shù)靥厣膫鹘y(tǒng)文化元素融入到美麗鄉(xiāng)村建設。
劇組在甘肅張掖開機后，遇到了當?shù)匾晃粋€體餐飲業(yè)主，他的話讓白永成覺得團隊的創(chuàng)作方向是對的�！八f，以前我們總習慣了‘雞娃刨食顧眼前’，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)讓世界更近了，我們也要多開眼界。這是一位曾經(jīng)貧困過、如今生活在中國新農(nóng)村的農(nóng)民親口說的�！�
讓演員“活”成故事里腳踩泥土的人
投身影視行業(yè)20多年，白永成拍過古裝劇、都市劇、緝毒刑偵劇。一頭扎進扶貧劇，他直言“難”。因為脫貧減貧事業(yè)是新時代中國的重大主題，關乎億萬人�！皠�(chuàng)作中既容不得政策呈現(xiàn)上的差錯，也不能懸浮于脫貧攻堅的一線�！睋Q言之，要在踏石留印的創(chuàng)作中，追求“無痕”的戲劇鍛造效果。
劇本打磨是關鍵一步�！吧鷳B(tài)移民”“鄉(xiāng)村旅游開發(fā)”“脫貧攻堅”一個個都是硬核詞匯，劇中該怎樣呈現(xiàn)；扶貧干部應該塑造成無私奉獻的相似形象，還是千人千面、格局與自身限制并存的人物，這些問題白永成和曹銳都為之爭執(zhí)過。后來兩人達成一致，“中國的脫貧事業(yè)是做出來的，不是說出來的”，劇中人也得多做實事少喊口號。
2019年春天的劇本研討會上，中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥曾評價：“劇本像小鳥一樣在每個枝丫上跳躍鳴叫，編劇發(fā)現(xiàn)了細節(jié)，構筑了情節(jié)，跳出了最美的舞姿。”
表演則是二度創(chuàng)作。劇組發(fā)出英雄帖后，黃品沅、趙君、陳瑾、薩日娜等實力派演員紛紛揭榜。為了靠近角色，他們不化妝，甚至特意曬黑，在當?shù)厝酥泻翢o違和感。有幾次，黃品沅還被工作人員誤認作群演。陳瑾曾在電影《十八洞村》擔綱主角，腳底踩泥，是她一以貫之的表演法則�！兑粋€都不能少》開機后，幾名資深演員從不把臺本帶到現(xiàn)場，“臺詞都爛熟于胸，演員就仿佛‘活’成了脫貧故事里的人”。
資深演員感染了劇組的年輕人，貼地的創(chuàng)作氛圍涵養(yǎng)了貼近生活的角色。白永成至今記得創(chuàng)作初始一位專家的箴言——中國每一年都會有扶貧干部犧牲在工作崗位上，我們的電視劇不能辜負這群可愛又可敬的人。
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