三、田園風(fēng)光美
杜甫流寓秦州主要靠賣藥和旁人周濟(jì)過日子，這期間他瀏覽了秦州的奇山異水和名勝古跡，寫下了描述秦州城郭周圍的景象和田園風(fēng)光的詩篇，又給人一種灼人耀眼的光彩。
如：“抱葉寒蟬靜，歸山獨鳥遲”《秦雜·四》這是兩個特寫鏡頭，“寒蟬”、“抱葉”是那么的靜臥，“獨鳥”歸山林是因為夜幕已降臨，鳥歸巢的飄的“遲”。詩人雖然是移情于物，自比“獨鳥”，但細(xì)致觀察景物，描繪出一幅秋天的暮色狀況，讓人聯(lián)想到秋蟬棲于植物葉子上，“獨鳥”歸巢于山林的途中，一幅田園風(fēng)情美的畫面。“煙火軍中幕，牛羊嶺上村，所居秋草靜，正閉小蓬門。”《秦雜·十》從邊防駐地帳篷中飄出；仰視山嶺，牛羊移動；轉(zhuǎn)頭看看自己所住的房前屋后秋草掛滿雨水,靜靜而挺立,轉(zhuǎn)身走進(jìn)院子，順手關(guān)了藤條編織的大門。由遠(yuǎn)而近，堪稱得是一幅恬靜幽雅的田園生活寫照。“蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低，黃鵠翅垂雨，蒼鷹饑啄泥”《秦雜·十一》。蕭蕭的古塞陰冷，漠漠的“秋云”之低，但在如此的前景下，黃鵠因秋雨而飛不高，翅“垂”，蒼鷹由饑餓而在“啄泥”土。讀一讀此句不然而然的又是一幅“秋景”圖畫展現(xiàn)在眼前。
杜甫“淹留秦州后期，詩人移居?xùn)|柯谷杜佐處，雖然時間較短，但留給他的印象極為深刻，非常美好。《秦州雜詩二十首》中，有好幾首詩描繪了東柯谷的幽姿奇趣和優(yōu)美景象，在詩人筆下，東柯谷原是一個山水幽靜，物產(chǎn)豐美，富于詩情畫意的所在”《杜甫隴右詩注解》�！啊肚刂蓦s詩二十首》為杜甫初至秦州后作，………其中間接寫東柯谷者1首，居住于東柯谷后直接寫其景色者6首”�！抖鸥﹄]蜀紀(jì)行詩注析》。詩人詠物詩，具有深邃幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，此情此景，觸景生情，情景交融，真切感人。雖然有愁苦悲痛、憂傷憂慮之感，但景生情、情生景，或通過對事物、地域的美好想象而寫出詩人的心靈顫動地讓人賞心悅目的美感，自然逼真，情趣雅然，或者說充滿了靈性與情意，絢麗多彩。如“傳道東柯谷，深藏數(shù)十家，對門藤蓋瓦，映竹水穿沙。瘦地翻宜粟，陽坡可種瓜。船人近相報，但恐失桃花”《秦雜·十三》，詩人在秦州耳聞東柯谷的秀麗景色，那“深藏在山谷中，房屋掩映在青藤之中，溪水流走于竹林之下，多么幽美、僻靜，不僅如此，還有‘瘦地’的糜谷，陽坡瓜架下的瓜”。房屋、青藤、溪水、竹林、谷糜、瓜、一幅優(yōu)美迷人的山水風(fēng)光畫，簡直是一處桃花源、惟恐失掉，詩人產(chǎn)生了卜居?xùn)|柯谷的念頭。
“塞門風(fēng)落木， 客舍雨連山，
阮籍行多興， 龐公隱不還�！薄肚仉s·十五》
雖然塞門前秋風(fēng)掠過，秋雨連山，漫無涯際，但要象古代隱士阮、龐公那樣找一塊棲身的理想之地，過恬然自適的隱居的日子。讓人感到這似乎平淡，但把東柯的秋雨景象寫得特別好，給人一種雨霧籠罩山村的秋景圖，雖然看來是悲切悲涼的，但那種幽靜雨幕中的山林與客舍“入情入畫，展現(xiàn)在人們面前的是遐想的田園風(fēng)光”之中。
“東柯好崖谷， 不與眾群峰，
落日邀雙鳥， 晴天卷片云。
野人矜絕險， 水竹會平分，
采藥吾將老， 兒童未遺聞�！薄肚仉s·十六》
這一首詩人實地所見，一個“好”字，獨到之處，喜悅快慰，“落日”、“雙鳥”、“晴天”、“片云”、“水竹”、“采藥老人”、“兒童”�！蹲⑽觥丰屧唬骸耙环烊粌�(yōu)美，情趣盎然，令人心曠神怡的畫面”。“邀”、“卷”、“矜”、“平”字真是絕妙新奇，“平中見奇，樸中見色”。高天佑先生注析：“‘水竹之美’，尚平分，‘山崖之險’，如何平分？山民農(nóng)夫們也會像士大夫一樣懂得審美乎？”詩人描繪得好“崖谷”、“落日”、“雙鳥”、“片云”與“河水”、“竹林”等相聚成輝景色實在優(yōu)美動人。
“隱者柴門內(nèi)，畦蔬繞舍秋。盈筐承露薤，不待致書求”《秋日阮隱者居致薤三十束》。杜甫為答謝阮隱者饋贈薤的心意，將阮隱者的“柴門”，一畦一畦環(huán)繞在住房周圍的環(huán)境，描繪的活靈活現(xiàn)，雅趣幽然。雖然阮隱者閉門不出，但“繞舍”寫出了“門”、“院”、“園”、“舍”的田園村舍。
“自聞茅屋趣， 只想竹林眠。
滿谷山云起， 侵籬澗水懸�！薄妒局蹲簟�
“竹林”、“谷云”、“澗水”這渾然一體的山村風(fēng)景畫，尤其一個“起”字，一個“懸”字，將山林描繪的十分幽雅，環(huán)境充滿了詩情畫意。
“幾道泉澆圃， 交橫幔落坡。
葳蕤秋葉少， 隱映野云多。
隔沼連香芰， 通林帶女蘿。
甚聞霜薤白， 重惠意如何”《秦雜·三》
菜園的景色雖然已是“秋葉少”的季節(jié)，可菜畦里仍然用泉水澆地，給土地保墑，為明年春天而打基礎(chǔ)，菜地周圍的茂盛的草木雖然已“秋葉少”了，“野云多”了，是因為秋季已是收獲的季節(jié)，瓜、果、菜已成熟，已是一派田園豐收景象。還有那“園”里的“沼”，通林連帶的女蘿，又“甚聞”的“霜薤”，分明是說菜園在“野云”的映襯下，秋高氣爽，不是十分美麗的秋景嗎？
“今朝好晴景， 久雨不妨農(nóng)。
塞柳行疏翠， 山梨結(jié)小紅”�！队昵纭�
杜甫在秦州天氣陰雨不斷，但久盼來了一個雨晴天，天氣與人的心情一樣，也驅(qū)散了沉悶的抑郁的心態(tài)，藍(lán)天、白云映襯下，“塞柳”雖然已失去了那盛繁的翠綠，但疏稀排行的“塞柳”，與艷紅艷紅的山梨相互對映，仰有藍(lán)天白云，俯有秋天的“塞柳”與“山梨”，上下構(gòu)成一幅讓人心曠神怡，賞心悅目的風(fēng)景圖畫。
“綠沾泥滓盡， 香與歲時闌，
生意春如昨， 悲君白玉盤”�！稄U畦》
《廢畦》雖然已是深秋后田園的“廢”的蕭條景象，但“廢”字的背后隱藏著田園興盛的景色，詩人雖然以《廢畦》比喻國家政治上的衰敗，但從田園風(fēng)景來看，那衰敗之前曾是一片“盛旺”，雖然是“綠”已“盡”、“香”已“闌”（消失），但“盡”和“闌”之前是一派十分茂盛的田園風(fēng)光美景。不然，那有盤中的佳品，那盎然的春日景象如在昨天又宛然在明年煥發(fā)出來，風(fēng)光一樣優(yōu)美。
杜甫隴右筆下的田園風(fēng)光雖帶有悲愁之情，悲傷之感，但景中有情，情中有美感，景態(tài)物狀，摹畫出一幅幅情景交融的艷麗奪目的田園風(fēng)光的色彩美。還有詩人經(jīng)細(xì)致觀察攝入了一個個特寫的田園風(fēng)景鏡頭。比如“麝香眠石竹，鸚鵡啄金桃”的《山寺》麥積山；“味苦夏蟲避，叢卑春鳥疑”的《苦竹》；“鳥雀依茅茨，藩籬帶松菊”的《赤谷西崦人家》；“青白二小蛇，幽姿可時睹”的《太平寺泉眼》；“雨荒深院菊，霜倒半邊蓮”的《宿贊公房》；“鸕鶿窺淺井，蚯蚓上深堂”的東柯谷秋雨；“秋花危石底，晚景臥鐘邊”的南郭寺菊花、古鐘，怪石和夕陽；“黃鵠翅垂雨，蒼鷹饑啄泥”的兩種飛禽動物等等，這些色彩斑斕字里行間充滿著山野風(fēng)光和田園風(fēng)光美的鏡頭，給人以聲情并茂，驚心動魄的田園優(yōu)美感的景象，讓人回味無窮，遐想聯(lián)翩。
“藝術(shù)家所見到的自然，不同于普通人所見的自然�！薄敖艹龅乃囆g(shù)家都具有在平凡事物上發(fā)現(xiàn)形象和‘性格’的本領(lǐng)”（《文學(xué)知識》）。所以藝術(shù)家與現(xiàn)實生活之間有一種審美關(guān)系。藝術(shù)家注意到“異�，F(xiàn)象”，而往往被正常人忽略掉了。藝術(shù)家銳利的目光不能放過自己超脫個人需要的目的，從而從審美角度描繪藝術(shù)價值的東西。杜甫面對隴右的山川、物候、習(xí)俗和城郭古跡，以藝術(shù)家的眼光去觀測、去發(fā)現(xiàn)、去描繪，形成了敢于擺脫俗套、獨辟蹊徑的旅客紀(jì)行詩，描畫了一幅幅山水風(fēng)光美的長卷圖。正如《美學(xué)概論》里所說的“美作為一個感性具體存在，是一個具有特殊規(guī)定性的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一體�！备咛煊酉壬谒摹抖鸥﹄]蜀紀(jì)行詩注析》的《秦雜·十五》中說：“品味杜詩，我們總能在每首詩中至少看到有一個亮點，猶如年輕貌美的女子，或眼睛、或鼻子、或嘴巴、或膚色、或身段、或氣質(zhì)，總有那么一兩處惹人喜愛的地方。這些可人意之處，或描寫、或議論、或抒情，表達(dá)方式雖不相同，但其觀察獨到、出語奇異、筆力驚絕，卻是共同的特征。古人謂之‘詩眼’，今人謂之警句者，大都不出這些詩句當(dāng)中�！彪m然杜甫西行一路走來面對的“滿目悲生事”，那種憂國憂民之情始終與自己命運(yùn)相聯(lián)系因而顯得悲而高、憂而壯、憤而慨、怒而郁，但這就使杜詩的美感得到更高的升華和讓人“玩”味無窮，品嘗不完的審美價值。
作者簡介：
王鈺，男，出生于1958年4月11日,畢業(yè)于蘭州大學(xué)歷史系,現(xiàn)供職于甘肅省天水監(jiān)獄,《育新報》主編，二級警督（政工師）
本新聞共
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