新華網(wǎng)北京12月23日電 題：用AI“拍”電影
新華網(wǎng)記者 王志艷
2024年初，文生視頻模型Sora問(wèn)世。短短一年內(nèi)，隨著技術(shù)的迭代和突破，AIGC技術(shù)在影視文娛領(lǐng)域的落地應(yīng)用十分迅猛。
近日，國(guó)產(chǎn)視覺(jué)生成大模型“可靈AI”聯(lián)合九位知名導(dǎo)演共同創(chuàng)作了九部AIGC電影短片，并被中國(guó)電影博物館收藏，在年末掀起了一波話題。
據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的《生成式人工智能應(yīng)用發(fā)展報(bào)告（2024）》顯示，我國(guó)生成式人工智能產(chǎn)品用戶規(guī)模已達(dá)2.3億人，并且正在以前所未有的速度滲透至各行各業(yè)。
用AI“拍”電影
今年9月至今，多款國(guó)產(chǎn)視頻生成大模型加速迭代，阿里的通義萬(wàn)相、快手的可靈AI1.5、騰訊的混元等，均向公眾開(kāi)放使用。文生視頻和圖生視頻的可控性、穩(wěn)定性、一致性等不斷優(yōu)化，風(fēng)格、審美和創(chuàng)意能力亦在提升。
以“可靈AI”與導(dǎo)演共創(chuàng)的九部AIGC影片為例，在初步策劃與概念孵化階段，就要開(kāi)展技術(shù)可行性分析、驗(yàn)證與測(cè)試。然后依據(jù)創(chuàng)意編制分鏡頭腳本，需明確每一幀的視覺(jué)元素、構(gòu)圖布局、色調(diào)風(fēng)格及影調(diào)處理，并用AI生成高質(zhì)量圖片素材。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，最關(guān)鍵的一步是在AI圖像基礎(chǔ)上生成視頻片段。這個(gè)過(guò)程需要緊密?chē)@人物形象打磨、對(duì)口型等細(xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)調(diào)整，確保視頻內(nèi)容的流暢與穩(wěn)定。所有視頻素材“拍”完后，再進(jìn)入剪輯與后期制作階段。
記者嘗試使用可靈AI生成的視頻
這一過(guò)程中，AI替代了傳統(tǒng)影視制作的拍攝、置景等環(huán)節(jié)，能低成本、快速完成某些鏡頭。傳統(tǒng)的線性工作流也變成了非線性工作流，有一些工作可能需要前置，比如配音。
導(dǎo)演王子川介紹，他和AIGC創(chuàng)作者、剪輯師等，以精簡(jiǎn)的團(tuán)隊(duì)配置完成了電影短片《雛菊》。該片通過(guò)重復(fù)蒙太奇，以及高速剪輯的特效鏡頭等呈現(xiàn)了一個(gè)科幻故事�！癆I可以盡可能地模擬出你想要的每一個(gè)動(dòng)態(tài)和整體的敘事節(jié)奏，包括所有的沖突、畫(huà)面內(nèi)部的調(diào)度，都可以完成�！�
AIGC電影短片《雛菊》片段
在王子川看來(lái)，技術(shù)不僅僅是工具，也拓展了敘事藝術(shù)的新維度，為電影敘事提供了一種全新的語(yǔ)言，“AI可以把創(chuàng)作者的想象快速變成可視化內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)�！�
奇幻短片《百鬼勿擾》設(shè)計(jì)了一些頗有挑戰(zhàn)性的“鐘馗斬妖”打斗場(chǎng)景。AI內(nèi)容社區(qū)“故事接龍”發(fā)起人宋東桓參與了幕后制作，他介紹，“我們?cè)O(shè)想打斗鏡頭是完全隨機(jī)的，因?yàn)檫@是AI的特性。但做的時(shí)候，鏡頭里的每一個(gè)動(dòng)作分析是完全按照分鏡來(lái)的，完全精確可控，確實(shí)是一個(gè)小驚喜�！�
AIGC電影短片《百鬼勿擾》片段
電影《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚(yú)說(shuō)，傳統(tǒng)電影生產(chǎn)流程中，有些鏡頭雖然也能實(shí)現(xiàn)，但要么耗資巨大進(jìn)行置景，要么通過(guò)綠幕后期重新制作。而AI僅靠一個(gè)指令就能生成的畫(huà)面，準(zhǔn)確性有些超乎他的想象。
記者注意到，或許是為了磨合適應(yīng)AI技術(shù)現(xiàn)階段的特性，AI制作的短片在敘事層面多多少少做出了妥協(xié)。導(dǎo)演俞白眉坦陳，現(xiàn)階段的AI創(chuàng)作只能稱為“涂鴉”，雖然還不是真正意義上的作品，但這個(gè)探索的過(guò)程彌足珍貴。
中國(guó)電影博物館副館長(zhǎng)劉軍認(rèn)為，從語(yǔ)言大模型到視覺(jué)生成大模型技術(shù)的不斷突破，不僅可以有效降低視頻內(nèi)容制作成本、提升生產(chǎn)效率，更有望發(fā)展出成規(guī)模的、影視工業(yè)級(jí)的生產(chǎn)工具，推動(dòng)人文藝術(shù)與AIGC技術(shù)共同參與創(chuàng)作。
探索創(chuàng)作新邊界
不久前，導(dǎo)演張藝謀宣布將執(zhí)導(dǎo)劉慈欣的科幻經(jīng)典《三體》。他在接受新華社記者專訪時(shí)透露，正在組建一個(gè)由“90后”組成的人工智能團(tuán)隊(duì)，將利用AI技術(shù)幫助創(chuàng)造外星飛船的視覺(jué)效果，探索AI在電影創(chuàng)作中的可能性。
對(duì)于電影行業(yè)而言，張藝謀的嘗試無(wú)疑是一個(gè)積極的信號(hào)，為人文藝術(shù)與現(xiàn)代科技深度融合打開(kāi)了新的想像空間。
而幻想類題材，是一些創(chuàng)作者試水AI作品的首選。
從央視頻與清華大學(xué)合作的AI微短劇《中國(guó)神話》，到博納影業(yè)與抖音合作的《三星堆·未來(lái)啟示錄》，再到快手自制AI微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，AI在科幻、奇幻題材中的應(yīng)用愈發(fā)成熟。
“AI讓我們擁有了無(wú)窮的想象力，你要去哪里都可以�！睂�(dǎo)演葉錦添首次試水AI電影，他在科幻短片《快遞員》中描繪了未來(lái)的太空世界，外星快遞員Lili帶著喚醒地球的任務(wù)開(kāi)啟了尋找銀龍之旅。斑駁的地球表面、飛船快速著陸騰起的灰塵等畫(huà)面效果亮眼。
AIGC電影短片《快遞員》片段
借助AI技術(shù)以充滿張力的畫(huà)面進(jìn)行情緒表達(dá)的，還有王卯卯導(dǎo)演的動(dòng)漫短片《再見(jiàn)兔子》。在王卯卯看來(lái)，“動(dòng)畫(huà)是最適合發(fā)揮想象的創(chuàng)作形式，AI的加入帶來(lái)了更多表現(xiàn)手法。”
區(qū)別于一般AI影片中常見(jiàn)的審美風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)題材短片《喵心歸處》在敘事與畫(huà)面上都強(qiáng)調(diào)了真實(shí)。本片執(zhí)行導(dǎo)演、AI藝術(shù)家陳劉芳表示，影片中更多保留了人物面部的自然肌理、貓咪的毛發(fā)、自然的光影等細(xì)節(jié)�！皩�(shí)拍真實(shí)的貓挺難的，而AI不受限制，我們可以相對(duì)自由地設(shè)計(jì)鏡頭�！�
AIGC電影短片《喵心歸處》片段
陳劉芳認(rèn)為，這次嘗試的意義在于，可以看到AI不限于做科幻和玄幻的內(nèi)容，也能處理其它豐富的題材�！拔矣X(jué)得未來(lái)可能會(huì)涌現(xiàn)一波新的AI創(chuàng)作者，這將帶來(lái)很多新的機(jī)會(huì)，包括行業(yè)機(jī)會(huì)和職業(yè)機(jī)會(huì)。同時(shí)，這也會(huì)重塑電視、電影等領(lǐng)域的生產(chǎn)工作流，從研究到觀望再到探索和落地，這個(gè)過(guò)程在未來(lái)1到3年內(nèi)會(huì)急劇加快�！�
實(shí)現(xiàn)人與AI“共創(chuàng)”
在最近熱播的懸疑劇《獵罪圖鑒2》中，人類畫(huà)師與AI達(dá)芬奇上演了一場(chǎng)“巔峰對(duì)決”，這不僅是一場(chǎng)智慧與技術(shù)的較量，更是對(duì)人類情感與創(chuàng)造力的一次探討。
可以預(yù)見(jiàn)，一方面，技術(shù)變革將帶來(lái)更多專業(yè)影視內(nèi)容創(chuàng)作突破，創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為作品的路徑大幅縮短，更多普通人也能參與進(jìn)來(lái)。另一方面，未來(lái)在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI將扮演什么樣的角色，人與AI如何實(shí)現(xiàn)真正意義上的“共創(chuàng)”，這些問(wèn)題仍有待探索。
誠(chéng)如導(dǎo)演李少紅所言，如何處理與AI的關(guān)系、如何讓AI為我們所用，是下一代電影人需要去面對(duì)的問(wèn)題。
AI技術(shù)為影視制作帶來(lái)了更多可能，但目前，其深度應(yīng)用仍處于起步階段。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，繼續(xù)拓展“AI+影視”的發(fā)展邊界，需要更多時(shí)間與耐心。
資深A(yù)I技術(shù)研究者李培豐認(rèn)為，目前，AI在影視創(chuàng)作中承擔(dān)的仍是輔助角色，并不是萬(wàn)能神器。專業(yè)創(chuàng)作者講故事的能力、對(duì)美學(xué)的獨(dú)特感知以及藝術(shù)表達(dá)仍是核心競(jìng)爭(zhēng)力。
青年導(dǎo)演、AI創(chuàng)作者尾鰭同樣認(rèn)為，并不是所有人都能通過(guò)AI創(chuàng)作出兼具情感、審美和表達(dá)的作品。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，AI會(huì)給你新的東西，但最終仍然依賴于創(chuàng)作者本身。
談到AI對(duì)行業(yè)的影響，AIGC應(yīng)用師郭致聰認(rèn)為應(yīng)該厘清一個(gè)基本思路，是“行業(yè)+AI”，而不是“AI+行業(yè)”�！皳Q句話說(shuō)，在嘗試把AI應(yīng)用于行業(yè)之前，應(yīng)該首先成為該領(lǐng)域的專家。只有深入了解一個(gè)行業(yè)的流程和痛點(diǎn)，才能明白AI可以幫助解決何種問(wèn)題�！�
AI進(jìn)入到電影工業(yè)，還有哪些可以繼續(xù)提升的地方？AIGC應(yīng)用師溫維斯談到，至少有三個(gè)方面，即語(yǔ)義理解能力、生成質(zhì)感和生成速度。
盡管尚有諸多不足，但AI技術(shù)在影視業(yè)的應(yīng)用前景仍備受期待。“通過(guò)將電影人文藝術(shù)與先進(jìn)的AIGC技術(shù)深度融合，我們希望共同探索新技術(shù)在影視創(chuàng)作和制作領(lǐng)域的邊界，從而推動(dòng)整個(gè)行業(yè)向著更加智能化、高效化的方向發(fā)展�！笨焓挚萍几笨偛�、大模型團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人張迪說(shuō)。
從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字……百余年來(lái)，每一次技術(shù)變革，都是電影工業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力。在AI的輔助下，可以想見(jiàn)，一個(gè)全新的影視創(chuàng)作時(shí)代，正奔涌而來(lái)。（參與報(bào)道：康薇）
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