過了一段時間雙年展策展人蘇迪克就跟我聯(lián)系，并提到塞曼和萊利都向他推薦這個項目，要求我給他提供資料，解釋我們的觀念。收到我們的東西之后，他就給我打了一個電話，他說我們決定邀請你來威尼斯參加雙年展，當(dāng)時我正在北京路邊的一個四川餐館吃飯，里面亂哄哄的，為了躲避餐館里的噪音，我拿了電話走到街上，聽到這個消息以后我覺得特別激動，我們要去威尼斯啦！
威尼斯大運(yùn)河上的眼淚
到了威尼斯之后，我們忙碌地布展，策展人蘇迪克真是一個大明星，忙著應(yīng)付全世界各種媒體。我們幾次在展廳和他擦肩而過，根本就沒機(jī)會和他談上話。頒獎當(dāng)天早晨我們正在大運(yùn)河上乘船前往展場，突然接到鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目主持人李輝打來的電話，告訴我說有一個叫瑪瑞娜的意大利人有特別著急的事找我，讓我馬上給她回電話。 我打電話過去后， 瑪瑞娜說策展人蘇迪克找你，有一個好消息要告訴你。在瑪瑞娜把電話轉(zhuǎn)給蘇迪克的時候我又等了很久，我當(dāng)時就非常緊張，覺得肯定是和獎項有關(guān)，蘇迪克在電話里對我說：恭喜你，由萊利擔(dān)任主席的大會評委選出了幾個大獎，其中一個獎他們決定頒給你個人，作為建筑藝術(shù)的推動者，這也是威尼斯雙年展有史以來第一次頒獎給一個非建筑師。當(dāng)時我放下電話后就對著船上的同事大叫一聲："我們得獎啦！"這時在船上的潘石屹、閆巖、付滔、范如心、何清都抱在一起，激動得哭了。我馬上打電話給不在船上的另一個同事安東，他正和前來為我們助威的意大利駐華大使夫人安娜(Anna Bruni)和我們的另一位好朋友ＷＴＯ付總干事曼多沙(Miguel Mendoza)一起吃早餐，聽到這個消息之后他們也激動得哭了。我們5人馬上分別給中國的同事和朋友狂打電話，告訴這個好消息。 潘石屹用他的手機(jī)一口氣發(fā)了幾千條短信息，很快收到了來自世界各地的祝賀。 我們一直沒有找到和我們同行的方振寧，當(dāng)他下午在芬蘭館碰到山本里顯(Riken Yamamoto)時，知道了我們獲獎的消息。 他激動地跪在地上，哭著說："中國人可有今天了！"
商業(yè)是建筑藝術(shù)最有效的推動手段
來威尼斯我們帶來的一個時代背景就是中國進(jìn)入了建筑時代，在這個建筑時代有大量的建筑作品產(chǎn)生出來，人們很容易忘記了我們今天的大興土木意味著什么，它意味著我們的工作是北京，是中國十年，二十年之后的面貌， 也是我們留給后人的這個時代的精神。 每次我登長城就想起秦始皇、成吉思汗這些歷史人物。 精神可以通過建筑這種屹立不倒的物質(zhì)延傳。 我們蓋房子的人要有一個歷史觀，要想象這個東西做出來一百年之后是什么樣子的。這個時候，我們作為發(fā)展商是有責(zé)任架起建筑藝術(shù)和社會大眾之間的橋梁。 很多人說好的建筑是不被大眾接受的， 我們相信所有好的東西都是可以推廣到大眾中去的，都是可以推廣到社會上去的，什么是最有力度的推廣方式呢？ 我想就是商業(yè)化。 再好的作品只有變成商業(yè)產(chǎn)品時才能和每個人息息相關(guān)。 否則的話你辦一個展覽，這展覽和我有什么關(guān)系？反過來如果我要把我一生的積蓄投入來買房子，這個時候我就關(guān)心人們怎么談這個房子，關(guān)心房子的重要性在哪兒，關(guān)心房子和建筑的關(guān)系，這樣建筑藝術(shù)和你的生活就發(fā)生了親密的關(guān)系，這時人們才會關(guān)注到建筑，如果高雅的藝術(shù)不能摸、不能用、不能擁有、人們只好附庸風(fēng)雅地去看看展覽，藝術(shù)就談不上她的社會性。事實上是在這樣的認(rèn)識前提之下才有了長城腳下的公社。
前天我們?nèi)フ桂^布展，安東對我說策展人把我們的五個展板都卸下來了，我問為什么，他說他們不喜歡我們提出來的 "收藏建筑藝術(shù)-長城腳下的公社"這個概念，他們不要任何商業(yè)元素。 這不是把我們最原創(chuàng)的觀念給撤下來了嗎？ 他們可能是沒有理解我們？ 就只是展示這十二個建筑師的建筑作品嗎？ 如果展示的僅僅是建筑藝術(shù)，這個畫面就小了。 這個項目最大的特點就在于一個房地產(chǎn)開發(fā)的商業(yè)項目，一個發(fā)展商又是一個策展人，又是一個建筑藝術(shù)的推動者。 提出"收藏建筑藝術(shù)"正是因為我們相信：商業(yè)是建筑藝術(shù)最有效的推動手段。 再偉大的藝術(shù)家，就算是畢加索，如果沒有商業(yè)手段，他也只能在自己的畫室里畫畫，沒有人會認(rèn)識他。 一個默默無聞的藝術(shù)家之所以能成為偉大的"畢加索"，是因為他的作品被商業(yè)化了，有收藏家收藏他的畫，有畫廊去幫他做推廣，他們做推廣是因為他們要賣畫，就是因為經(jīng)濟(jì)利益，他們把那些害羞的藝術(shù)家從畫室里拉出來，放到社會中去，使得社會上任何一個有能力負(fù)擔(dān)的人都可以去畫廊買畫，這樣藝術(shù)家就和社會發(fā)生了真正親密的關(guān)系，如果沒有這個商業(yè)手段藝術(shù)就不可能和社會大眾發(fā)生關(guān)系。
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